Bette Midler带给她最好的“你好,多莉!”

时间:2017-04-20 08:20:07166网络整理admin

<p>Bette Midler是一个令人难以置信的自我创造 - 一个独一无二的艺术家 - 找到可以利用她巨大能量的角色同时为她的智慧留出空间和她作为民谣歌手的非凡技能一定是她的经纪人的噩梦早在她的现在超过五十年的职业生涯,米德勒确实发生了一件可以发挥她的许多才能的部分1979年,她出演了“玫瑰”,这是一部Janis Joplin式歌手的虚构电影肖像,移动了很多人,不仅如此,因为剧本反映了米德尔自己生活的各个方面:她与同性恋粉丝的友情以及她可能从父母那里感受到的距离(她的父亲不支持她的愿望,只看到她表演一次)虽然“玫瑰”在米德勒丰富多彩的职业生涯中,这是一个里程碑 - 除了在舞台上和屏幕上演出,她还制作唱片,举办个人表演,并经营一个慈善机构,帮助将空地改造成花园和公共空间 - 这只是其中之一就在2013年,她在百老汇“我最后吃你最后”中受到了重创,她演奏了已故的超级特工Sue Mengers以达到极好的效果现在她又回到了百老汇,“Hello,Dolly!”(由Jerry Zaks执导,在Shubert)Midler于1945年出生于檀香山,在第二次世界大战结束后几个月(她特别喜欢安德鲁斯姐妹和其他战时歌手)The Midlers不仅仅是其中之一他们所在地区的少数白人家​​庭;他们也是犹太人虽然Midler以她的创作中的快速,自我嘲弄的舞台模式而闻名,但神圣小姐M-she比Dolly Parton更宽松,更愤世嫉俗 - 她有时会让岛上的女孩出来,她的夏威夷四弦琴在她唱歌时演奏1965年,夏威夷的一首柔软,缓慢而温柔的歌曲在纽约抵达纽约(她在史诗般的歌剧中获得了额外的惊喜,而且在1966年的电影“夏威夷”中非常无聊)</p><p>鉴于她没有成长为任何一个甚至接近多数人的成员都有意义,她在其他外人中发现了她最崇拜的公司,在前石墙同性恋社区中</p><p>在那个环境中,米德勒发现了她的声音并且磨练了它她可以大声说话 - 不仅仅是因为她自己,但对于所有那些不被允许在世界上出现的男人,因为她是米德勒的天才的一部分,她一直是能够为一般观众翻译地下情感而不失去它的能力</p><p>这是一个迷人的职业选手cess,Ellen Willis在1973年的一篇文章中描述了Midler的一个表演:作为一个雄心勃勃的艺术家,她面临着熟悉的矛盾:如何保持“最后一个俗气的女人”并保持她的特殊关系与她的“真正的”粉丝一起以15美元的价格在皇宫上演;如何让大众观众爱她,同时抵制微妙而不那么微妙的压力,威利斯继续批评米德勒如何在舞台上处理这种困境,但我认为她最好的作品很大程度上受到被接受之间的紧张关系的启发被接受的想法感到愤怒无论Midler是扮演玫瑰,Sue Mengers还是Dolly Levi,她快速,夸张地展示走路都是远离观众她需要我们的爱,但她想要超出它的范围也是如此:如果她不在我们的怜悯之下,她可以在没有我们的情况下生存,她可以生存下来但是我们怎样才能生存下来对她的爱</p><p>当米德勒进入Zaks相当标准的“你好,多莉!”音乐剧时,我感受到了爱情,这首音乐剧于1964年首次在百老汇制作,以桑顿威尔德1955年的喜剧“The Matchmaker”为基础</p><p>虽然Wilder多年来一直在为“The Matchmaker”工作,但这并不是他最有趣的作品之一;它包含了他在更具实力的戏剧中所训练的所有奇思妙想和紧张的幽默,例如“我们的城镇”(1938)和长期但迷人的“我们的牙齿的皮肤”(1942)尽管如此,平庸的喜剧可以制作出好的音乐剧 - 一个好成绩可以帮助一个弱小的故事 - “你好,多莉!”的作曲家和作词家杰里赫尔曼和编写这本书的迈克尔斯图尔特,几乎坚持了Wilder布置Horace Vandergelder(David Hyde)的情景皮尔斯)是一种酸酸的,贪婪积财的商人从扬克斯他看起来与他的侄女后,埃芒加德(梅拉尼·摩尔),一个爱哭的人谁爱上了一个名为安布罗斯肯珀(威尔·伯顿的艺术家),其中Vandergelder不喜欢 尽管如此,这对年轻夫妇还是决心在红娘Lely Levi的帮助下结婚</p><p>与此同时,Vandergelder的两名年轻助手Cornelius Hackl(Gavin Creel)和Barnaby Tucker(Taylor Trensch)前往纽约市,他们在那里摔倒对于两个女人:Irene Molloy(Kate Baldwin),Vandergelder已经将目光投向的帽子制造商,以及她的助手Minnie Fay(Beanie Feldstein)这不是我最喜欢的音乐剧 - Vandergelder是一个单音符创作,一个长期的厌恶呜呜声,而赫尔曼并不是世界上最精妙的词作者 - 直到我看到米勒这个角色我偏爱1969年的芭芭拉史翠珊电影版,由基因凯利导演这部电影或多或少是“搞笑女孩”的重演</p><p>正如她在奥斯卡获奖的表演中饰演的Fanny Brice所做的那样,当她演唱“不要在我的游行中下雨”时,一些评论家认为史翠珊太年轻而无法演奏岁多莉,但我不介意:s他看起来有点露水,完美的结果,时代的服装和场地都非常详细Santo Loquasto的服装和套装目前的制作有点chintzy,不是相比,但事实上,虽然我喜欢音乐厅的感觉在Wilder的原创故事中,角色不时向观众讲述,这让Midler有机会通过吸引她的真实身份,以及她想要描绘的人来与我们联系(Midler自己的直觉是什么有效舞台上,为什么总是她最好的导演)我看到这个节目的那个晚上,她带着一个很好的扬克斯口音和大量的弹跳进入她毕竟是一部美国音乐剧,一个标志性的演出;除了史翠珊之外,Carol Channing和Pearl Bailey之间的明星也扮演了角色,这是因为它扮演了女主角的优势</p><p>剧情转向了多莉,这个节目为扮演这个角色的人提供了充分的机会来展示她的传达能力悲惨和蔑视,悲伤和喜剧谁比米勒更好地给我们这一切</p><p> (皮尔斯的表演风格 - 遥远,讽刺和古怪 - 补充米德勒完美的支持球员,克雷尔是最迷人和最少压力的)多莉的角色不一定是为米勒定制的 - 她无限复杂和有趣她的身体里没有一个老生常谈 - 但是她已经用自己的形象重塑了这个角色:作为一个有需求和漏洞的杂乱无章的骗子无论多莉多么努力设计对她有利的东西,她都永远是一个局外人 - 一个寡妇,虽然没有因为孤独而衰弱,而且唯一一个能理解她感觉如何的人就是她的死去的丈夫,以法莲在第一幕结束时,多莉要求以法莲给她一个标志,这样她才能知道这是好的继续前进,再爱一次看到Midler走到舞台中央,将她的脸转向针脚点,然后开始解决失去的爱情,这是非常甜蜜的:这一刻充满了Midler,Bette的回忆</p><p>汝沙子和一个以前的化身,包括她自己感觉不像怀旧;这更像是期待,期待与一位老朋友度过一个美好夜晚的兴奋 - 在她说话和唱歌的时候,有一种有趣的发音方式,那些圆润的“o”和抽出的“爱情”和“你知道”但是一种不同的现实很快就被侵入了在Midler进入“游行通过之前”之前,为了继续前进,向前迈进,她开始咳嗽并且无法停止你能感受到观众屏住呼吸当她试图抓住她的时候,克雷尔在舞台上跑了一杯水,然后跪在星星面前,我们可以突然感觉到它们的死亡率:Bette永远不会成为Bette,这个想法在喝水后无法忍受因为观众站起来迎接她的精力,Midler躺在舞台上,尽管萎靡不振,但仍然比其他任何人都要大</p><p>然后她站起来走到乐池,并要求指挥开始再次亲爱的,我听不到你的声音,“她说道,随着音乐的开始,回到观众面前,米德勒说,”呃现场戏剧“,翻了个白眼,当她开始唱歌的时候,这个数字变得与我不同的任何版本都不一样了</p><p> d听过前悲伤,甜蜜,一首关于爱与欲望的民歌 Zaks的演出很快就变成了演艺事业,舞者等等,并不烦人:他只是做他的工作,就像Midler一样,用她的性格和真实的自我打破了我们的心,