高低救济

时间:2017-03-16 13:06:06166网络整理admin

<p>奥古斯都圣高登的镀金青铜骑马雕像威廉·特库姆塞·谢尔曼将军,位于中央公园的东南角,广场对面,是我在纽约最喜欢的公共艺术作品</p><p>当我有时间时,我总是停下来思考灰白的战士弗兰克·奥哈拉(Frank O'Hara)在一首诗中观察到,在将军面前大步前进的胜利天使,手臂在欢呼的情况下举起,“似乎将马带入了伯格多夫”,在将军身上常常有一只鸽子同样是镀金的,太老式的纪念性雕像吸引了笑话和鸽子,当然,对于几代人来说,我们缺乏认真对待它的心理手段,即使我们注意到它但是这项工作让我感动它对于一个人来说非常娴熟Willem de Kooning曾经评论过Saint-Gaudens,“他让那个人坐在马上!你知道这有多难吗</p><p>“骑手和骏马的虚张声势确实引人注目而谢尔曼蹂躏,or vis vis的面孔完全令人信服,加上圣高登的标志性的壮举,用现实主义的勇气投资理想主义艺术1888年的头脑造型十八二 - 小时期间,艺术家要求谢尔曼扣住他的领子并拉直他的领带这位衣衫不整的保姆反对道:“美国陆军将军穿着他的外套任何他喜欢的方式”天使是一个快乐的奇迹面向南方,她蓬勃发展一片棕榈叶 - 一些南方人,他们仍然倾向于重复那些古老的智慧“就像一个洋基队:让那位女士走路”亨利詹姆斯在雕像揭幕时畏缩了象征主义,1903年,十二年在谢尔曼去世后,作家对“所有尝试,无论多么闪亮和金色,将驱逐者与恩人混淆”表示遗憾“ - 在这种情况下,一个男人”象征着毁灭者的气息以“体现优雅,以美丽的美丽女孩的形式,参加他的事业”这一点,但是他们的存在这个雕塑的可怕的战争和盛开的希望的隐喻混合正是令人着迷的它它解决了同时代的民族向往,在邪教中最生动亚伯拉罕·林肯(Abraham Lincoln)从内战的可怕性中榨取了一颗心的安慰这项工作立刻变得粗俗和崇高,引用了一个共同的术语:美国大都会艺术博物馆的奥古斯都圣高登,一个相当学术的人博物馆收藏的大约四十件作品展示了贷款,这让我有机会梳理出一位非常美国,长期被低估的艺术家的纠结的想法,他在1907年因患癌症几年后去世,享年五十九岁的时候,我借此机会参观了圣高登斯国家历史遗址,这是雕塑家精心保存的庄园,位于Cor的山顶上</p><p>尼什,新罕布什尔州在其丰富的作品中,有一份他最有成就的作品,邵氏纪念馆(1884-97),波士顿共同上校罗伯特·古尔德·肖(Robert Gould Shaw)指挥第54马萨诸塞军团,一群非洲裔美国士兵其中包括弗雷德里克·道格拉斯的两个儿子,在内战期间,在高低浮雕的大胆组合中,骑兵带领他的个性化的军队,他们的队伍中带着肩膀的步枪,在一个飘荡的,庄严的天使肖和大部分军团之下1863年在查尔斯顿港对瓦格纳堡的一次袭击中丧生</p><p>许多面孔的共同表达使我感到震惊,因为已经死去的病态和同等程度的崇高 - 一种牺牲的史诗 - 的勇气,与冷漠无法区分</p><p>这部作品在罗丹的“加莱之城”(1889年)中与欧洲平行,代表着六位男子的传说,他们在1347年自愿被执行以换取生命英国对他们城市的围攻圣罗登在18世纪90年代在巴黎逗留期间成为了罗丹的朋友,也与詹姆斯麦克尼尔惠斯勒一样喜欢他们 - 和其他一流的同时代人一样,包括壁画家Puvis de Chavannes和建筑师斯坦福怀特 - 他在精神上是现代的,但保留了保守的形式,因此与现代艺术的历史相悖,尊重前卫主义我们是否可以在不向毕加索道歉的情况下赞美圣高登</p><p>这相当于重新燃起一个长期失去的艺术愿望,既是当下的,也是真正公开的 圣高登斯在婴儿时期成为一名美国人,1848年在都柏林出生后,由他的法国父亲和爱尔兰母亲带到纽约</p><p>他在市中心经历了一个粗暴的童年,他的父亲,一个鞋匠,有一家商店在Lispenard街上,Saint-Gaudens在13岁时离开了学校并在学徒时作为一个客串制造者在Cooper学院(现在的Cooper Union)和国家设计学院学习绘画</p><p>1867年,他去了巴黎并沉浸在学术培训他精通法语和有魅力的人,他获得了广泛的社交圈,为认可和委托铺平了道路在他生活于1870年至1875年的罗马,他在感情模式中雕刻了一个大理石“Hiawatha”,为前者他吹嘘的纽约州长将“惊世骇俗,解决我的未来”他很快就改进了这项工作,他的风格在意大利的影响下不断深化,包括多纳泰罗 - 我们这些最喜欢的文艺复兴时期雕刻家的文艺复兴时期雕刻家托尔不是米开朗基罗圣高登,凭借完美的肖像半身像赢得了名声</p><p>他回到纽约寻求一个激烈争夺的内战英雄海军上将大卫格拉斯哥法拉格特雕像的委员会,“该死的鱼雷!全速前进!“成名他的”法拉格特“(1877-80)看起来,在麦迪逊广场公园,在斯坦福怀特美丽的基地,被微风吹拂,这是非常好的胜利使圣高登成为一个领先的雕塑家美国开花的Beaux-Arts设计,即所谓的美国文艺复兴时期,与他的死亡和白人一起失败,就在一年前,在五十二岁的Saint-Gaudens与Augusta Homer结婚时被谋杀</p><p>波士顿股票,1877年他们有一个孩子,一个男孩从八十年代开始,他被认为在康涅狄格州与一位情妇,一个瑞典出生的模特达维达约翰逊克拉克保持一个单独的ménage,他生了另一个儿子克拉克的是“黛安娜”的面孔,他创作的裸体弓箭手是风向标 - 一个十八英尺高的天际线礼帽,空中大约三十二个故事 - 白色麦迪逊广场花园,于1890年完工并于1925年拆除巨大的小玩意的再现,从monum的尺度上bric-a-brac,成为艺术家的赚钱者一个镀金的8英尺长在Met的最近改造的美国翼Willowy和绷紧的庭院中,她将一只脚的脚趾放在一个球体上并向前倾斜一点在她的镜头中,为即将到来的后坐提供运动补贴好运决定她所代表的“戴安娜”在我看来是独特的,体现了纯粹的,有点疯狂的灵感,这在新艺术运动时代并不少见,但实现了没有其他地方有这样的Apollonian aplomb它影响我作为那些时刻之一 - F斯科特菲茨杰拉德的某些句子,或者弗雷德阿斯泰尔和姜罗杰斯的更好的转变 - 当一个矛盾的美国梦想的贵族民主突然来临时,简单地说,真实地,圣高斯的两座巨大的亚伯拉罕·林肯雕像,都在伊利诺伊州,有康沃尔的副本,应该是他最伟大的作品他们不是他们的相对失败暴露了艺术家的不可逾越的断层线理想和真实的合成他对历史上搜索次数最多的人的搜索,基于大都会表演中的生活面具,是无可挑剔的敏感,警惕林肯特别混合的幽默和痛苦但是男人的内心凝视明显没有考虑到一个自我而不是一个神话,好像林肯本人一样,被林肯的神秘所震惊,在圣高斯的野心中,有一种共鸣的戏剧他的林肯憎恶所有我们不能不想从那些偏僻的地方政治家 - 相当于我们可能想要的不可能的安慰,当我们想要的时候,